Corporación Festival de Cine Santa Fe de Antioquia

Sandra Valoyes Villa
Periodista. Cofundadora del Cine Club María Cano del Centro de Documentación de la Corporación Vamos Mujer.

A lo largo de la historia del cine, la figura femenina —y lo femenino— ha estado siempre presente, pero desde no hace mucho tiempo la mujer ha conseguido más presencia detrás de la cámara, lo cual ha enriquecido los puntos de vista y en definitiva ha permitido ver una construcción o de-construcción de lo que es ser mujer y hombre en la sociedad.
No se puede negar que antes de los años sesenta hubo mujeres involucradas en las producciones cinematográficas que se realizaron en América Latina, las pioneras consiguieron dirigir películas en un espacio reservado para los hombres, y en ese proceso algunas vivieron episodios de discriminación en cuanto al acceso a la dirección o la difusión misma de sus historias. La mexicana Matilde Landeta (1913-1999) es un ejemplo de ello.


Matilde Landeta (1913-1999)

Pero entre los años sesenta y setenta el mundo vivió cambios y revoluciones, entre las que se cuentan las luchas femeninas expresadas en Occidente. El movimiento feminista develó las relaciones de desigualdad y poder en las que se encontraban las mujeres y los hombres, y posibilitó tanto a las mujeres de la época como a las de hoy saberse y reivindicar sus derechos.

Entre tanto se dio origen a los estudios de género, es decir, una suerte de investigaciones de orden académico-científico que situaron al género como categoría central de análisis y discusión. A partir de ese momento diversos espacios de la sociedad vienen siendo analizados en esa perspectiva y el cine como arte y medio de representación y comunicación de símbolos y realidades apareció también como un escenario más de análisis del lugar que tanto las mujeres como los hombres han desarrollado en la realización de producciones, abordajes y temáticas concernientes a su ser y estar en el mundo.

Durante estas décadas se escribieron estudios en Estados Unidos e Inglaterra sobre el cine clásico de Hollywood y la representación de la mujer; pero con el pasar del tiempo el análisis se ha ampliado tanto a otros periodos y movimientos ocurridos en el cine como a otras latitudes. Por lo menos así lo reflejan los trabajos de la investigadora mexicana Patricia Torres San Martín, quien ha revisado el tema desde las mujeres y el cine en América Latina y especialmente en México.

En ese orden se han elaborado investigaciones sobre la presencia de las mujeres directoras en las producciones de cine. El caso más reciente lo presentó España, país que encontró que entre 2002 y 2006 la tasa de directoras no superaba el diez por ciento de la realización nacional. 

Otros análisis se han enfocado en las temáticas que han sido difundidas alrededor de lo femenino, o los desarrollos de una manera particular de ver, sentir y representar el mundo desde la pregunta por ese ser mujer u hombre en la sociedad contemporánea, encontrando diversas versiones de ser a las ya contadas en el pasado.

En la década del setenta nacen en América Latina grupos de mujeres cineastas, con la preocupación de contar y tratar asuntos o problemas que afectaban de manera particular a las mujeres y que no eran objeto de inspiración para ningún director de la época. Así nació en 1975 en México el Colectivo Cine Mujer, y en el 1978 surgió en Colombia Cine-Mujer y en Venezuela el Grupo Feminista Miércoles.

Los tres colectivos se plantearon crear propuestas en las que se difundiera la situación de las mujeres, y con esa premisa realizaron productos audiovisuales en los que incluyeron temas poco narrados como el trabajo doméstico, la prostitución, el aborto y la violencia contra las mujeres, por mencionar algunos.

Como lo sugirió la historiadora alemana Annette Kuhn, estas cineastas quisieron “hacer visible lo invisible”, tal y como lo hizo en 1974 la cubana Sara Gómez Yera (1942-1974) con la película Una cierta mirada, donde puso de manifiesto la pobreza de su pueblo después de la revolución, destacando a su vez la situación de marginación que afrontaban las mujeres en la isla. Cabe anotar que con esta película Sara Gómez Yera se convirtió en la primera mujer en realizar ficción en Cuba.

Para esta época Colombia ya contaba con las propuestas de las mujeres que se inauguraron en la producción audiovisual dirigiendo, escribiendo y produciendo sus historias; se trata de la primera realizadora considerara así en la historia del cine en Colombia, Gabriela Samper (1918-1974), quien en los años sesenta inició su carrera. Para los setenta, Marta Rodríguez (1938), reconocida como la directora de cine documental con mayor trayectoria en el país, volvía a hacer visible lo invisible, pues desde un cine político y etnológico retrató las historias de muchos olvidados, como es el ejemplo del pueblo indígena colombiano.

En definitiva, la época sirvió de caldo de cultivo para el cine que llegó después a nuestros ojos y oídos. El éxito de las producciones dependió del contexto de cada territorio en el que fueron exhibidas, pero lo que sí es claro es que con el pasar de los años las mujeres latinoamericanas ingresaron con más fuerza y técnica a la escena, y sus propuestas se incrementaron, tanto que hacer un recuento hasta nuestros días sería siempre inacabado. Sin embargo, encontramos algunos ejemplos de directoras, obras y veces en las que estuvo presente lo invisible o lo indecible en sus temáticas y abordajes.

Los personajes femeninos de Bemberg

María Luisa Bemberg (1922-1995)

En los años ochenta, aparece en la escena internacional una destacada directora de cine argentino, hablamos de María Luisa Bemberg (1922-1995), quien logró desarrollar en su constante producción, estrenada entre 1980 y 1993, personajes femeninos revestidos de cierta rebeldía como una forma de reacción y liberación que desencajaba en un mundo que las encasillaba en una manera tradicional de ser mujer. La cineasta recibió un gran número de reconocimientos, entre los que se encuentra lograr en 1984 una de las seis nominaciones que hasta ahora ha tenido el cine argentino en los premios Óscar en la categoría de Mejor Película Extranjera, con la historia de Camila, una mujer real de la clase alta del Buenos Aires del siglo XIX que sostuvo una relación con un sacerdote. Del mismo modo ingresaron en sus relatos otras mujeres que desafiaron con sus actos la sociedad del momento en el que fueron narradas sus historias; aparece Miss Mary (1986), una institutriz inglesa que viaja a Argentina para educar en las “buenas costumbres” a las hijas de una familia adinerada que afronta los dilemas del amor y la sexualidad en vísperas de la llegada de Perón al poder, o Sor Juana Inés de la Cruz quien en Yo, la peor de todas (1990) se presenta como una mujer brillante que prefiere convertirse en monja antes que en esposa, y vivir en un convento como única opción que el colonialismo ofrecía para saciar su deseo de conocimiento. Es preciso añadir que María Luisa Bemberg participó de la fundación en 1988 de la Asociación Cultural La Mujer y el Cine, que aún trabaja en la difusión y promoción de la actividad de las mujeres realizadoras. 

Entre temas y otras maneras de ser mujeres

María Luisa Bemberg ya había explorado algunos temas tabú, como los que refieren a la conductas que “deberían” tener mujeres y hombres en la vivencia de la sexualidad, incluso alcanza a reflejar en una de sus películas cómo la menstruación es vista como un signo de enfermedad y muestra la virginidad inversamente proporcional con el “honor” masculino, tal y como lo profundiza después la mexicana Busi Cortés (n. 1950) en su película El secreto de Romelia (1988).
Más tarde llegan los personajes de María Novaro (n. 1951), destacada cineasta mexicana, que cuenta con la más amplia filmografía que hasta ahora tiene una mujer en su país y quien en sus películas ha destacado a mujeres muy alejadas del modelo ideal: las puso más reales que inventadas y con las disyuntivas a las que se enfrentan cuando aman o sueñan con algo mejor. Algunos de sus títulos más conocidos son Danzón (1990), una película ampliamente difundida en festivales del mundo y con gran taquilla en su país; también están El jardín del Edén (1993) y Sin dejar huella (2000).
Para 1990 se exhibe en Colombia la segunda película de Camila Loboguerrero (n. 1941), una directora a la que se le acuña ser la primera en dirigir un largometraje de ficción en Colombia. Con su cinta María Cano recrea la historia de una líder que defendió los derechos laborales e incursionó en la política colombiana a principios del siglo XX, en un territorio que hasta ese momento era monopolizado por los hombres.

Óperas primas

En los años más recientes, correspondientes al nuevo siglo, han sido aun mayores las óperas primas y desarrollos de las mujeres latinoamericanas en cuanto a la dirección se refiere. Una y otra vez es posible ver lo invisible, lo íntimo, lo subjetivo, quizá lo mágico, lo ritual y, sobretodo lo cotidiano, un elemento que la mayoría de las veces el cine de industria se reserva porque a lo mejor lo extraordinario vende más.

Y así llegan propuestas como la de la argentina Lucrecia Martel (n. 1966), quien con su ópera prima La ciénaga (2000) nos saca de la acostumbrada Buenos Aires y nos introduce en la provincia donde vive esa familia que retrata desde la intimidad y la cotidianidad; luego llegan dos obras más que la postulan como una directora de talla internacional: La niña santa (2004) y La mujer sin cabeza (2008).

La también argentina Lucía Puenzo (n. 1976) estrena su primera película en 2007. XXY, unlargometraje ganador de un número significativo de premios entre los que se encuentran el Goya de España y el que le otorgó el jurado en el Festival de Cannes, por una propuesta que presenta en primer plano la intersexualidad y el derecho a decidir qué se quiere ser. Tres años más tarde presenciamos la ópera prima de Natalia Smirnoff (n. 1972), Rompecabezas, que le apuesta nuevamente a la cotidianidad de una mujer sumergida por años entre el ser para los otros y las actividades propias del trabajo doméstico. Cuando inicia la cinta es difícil imaginar que aquella celebración de cumpleaños es la de la protagonista, hasta el momento en el que se acerca a la torta y como es acostumbrado pide un deseo.

Claudia Llosa

La directora peruana Claudia Llosa (n. 1976) presentó en 2006 su primera película, Madeinusa, y allí expone las contradicciones de la tradición y la confrontación entre las costumbres de un pueblo tan religioso como alejado de las grandes ciudades de Perú. En su segunda obra, La teta asustada, Llosa indaga sobre los efectos de la guerra y la violencia en la vida de las mujeres. Con este largometraje obtuvo el Oso de Oro del Festival de Cine de Berlín y una nominación en la categoría de Mejor Película Extranjera en los Óscar. Sin duda es una pieza eminentemente poética que detiene su atención en una mujer indígena llena de miedos y dolores que le fueron infligidos antes de nacer a causa del absurdo.

Y otro fenómeno para destacar es el de la película documental ecuatoriana Con mi corazón en Yambo (2011) de la directora de origen colombiano Fernanda Restrepo Arismendi (n. 1978), quien logró que el público ecuatoriano acudiera masivamente a ver un documental sobre su propia historia. En este trabajo ella narra los hechos que rodearon y siguieron a la desaparición de dos jóvenes (sus hermanos) a manos de la policía. Una historia autobiográfica que se convirtió en un estandarte de la defensa de los derechos humanos y contra los crímenes de Estado. Así mismo, en Ecuador es de anotar la presencia de Tania Hermida (n. 1968) en el cine actual. Sus películas Qué tan lejos(2006) y En el nombre de la hija (2011), además de enfocar un punto de vista femenino desde sus temas y personajes, le han abierto la puerta a las producciones ecuatorianas en el ámbito internacional.
Por fortuna hay más ejemplos, pero los anteriores alcanzan a ilustrar el aporte de las mujeres en la dirección del cine latinoamericano, sobre todo porque han ampliado el espectro de lo que vemos y sentimos cuando vamos al cine. De común no solo tienen el ser mujeres que escribieron y filmaron sus propias historias en su mayoría, sino que contaron lo personal, lo íntimo, lo oculto, que mostraron otras versiones del ser mujeres y difundieron mensajes tan silenciados pero tan absolutamente necesarios. Desde México hasta Argentina ellas han enriquecido la mirada de lo que somos los seres humanos en sociedad y han evidenciado lo invisible, con interrogantes y abiertas aristas al final.

Un puñado de nombres

Hacer listas o conteos no es nada fácil, pero es justo por aquello de que lo que no se nombra no existe. Así, presentamos por orden alfabético los nombres de directoras de cine de varios países de América Latina, recopilación que extractamos de la página de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano.

Argentina: Adriana Yurcovich, Albertina Carri, Alejandra Guzzo, Alicia Rosenthal, Ana Gershenson, Ana Katz, Ana Martín, Ana Montes de González, Ana Poliak, Anahí Berneri, Andrea Santamaría, Andrea Schellemberg, Belén Blanco, Camila Toker, Carmen Guarini, Caroline Neal, Cecilia Libster, Celina Murga, Clara Picasso, Daniela Blanco, Daniela Fiore, Daniela Goggi, Daniela Seggiaro, Delfina Castagnino, Doris Carpani, Eugenia Monti, Gabriela David, Gabriela Jaime, Gabriela Trettel, Ileana Gurovich, Inés Braun, Inés de Oliveira Cézar, Jazmín López, Jeanine Meerapfel, Julia Solomonoff, Leonor Benedetto, Leticia Christoph, Liliana Arraya, Liliana Mazure, Liliana Paolinelli, Liliana Romero, Lisa Kerner, Lita Stantic, Lorena Muñoz, Lorena Stricker, Lucía Cedrón, Lucía Puenzo, Lucía Rey, Lucila Las Heras, Lucrecia Martel, Ludmila Rosenzweig, Magalí Zadoff, María Alché, María Inés Roque, María Luisa Bemberg, María Verónica Ramírez, María Victoria Menis, Mariana Arruti, Mariana Wenger, Marianne Teleki, Marina Valenti, Marlene Lievendag, Maryam Keshavarz, Mercedes García Guevara, Milagros Mumenthaler, Miriam Paz, Mónica Chirife,
Mónica Lairana, Myriam Contreras, Natalia Bacalani, Natalia Garagiola, Natalia Smirnoff,
Paula de Luque, Paula Hernández, Paula Soledad Rodríguez, Romina Robles, Rosanna Manfredi, Sabrina Campos, Sabrina Farji, Sandra Gugliotta, Sheila Pérez Giménez, Silvina Szperling, Susana Muñoz, Susana Nieri, Susana Tozzi, Suzanne Bilello, Tamae Garateguy,
Toia Bonino, Valeria Mapelman, Valeria Sartori, Vanessa Ragone, Verónica Chen, Victoria Galardi, Victoria Reale, Violeta Bruck, Virna Molina.

Bolivia: Amanda García, Beatriz Palacios, Florencia Mujica, Gabriela González, Julia Mosúa,
Julia Vargas Weise, María Eugenia Puma Dumay, Mela Márquez, Mónica Heinrich, Bolivia
Raquel Romero, Valeria Ariñez, Yola Julia Poma Lima.

Brasil: Adriana Figueiredo, Aida Queiroz, Alice de Andrade, Ana Bárbara Ramos, Ana Carolina Teixeira Soares, Anita Rocha da Silveira, Betse de Paula, Buza Ferraz, Carla de Andrade Camurati, Carla Gallo, Carla Tachibana, Carolina Telles, Caroline Leone, Catarina Accioly, Cecilia Amado, Cíntia Domit Bittar, Cíntia Langie, Clarissa Campolina, Claudia Priscilla, Conceição Senna, Cris Reque, Cristiana Grumbach, Cristina Barajas, Daniela Broitman, Daniela Thomas, Dilma Lóes, Eliane Caffé, Eliane Coster, Eliane Muniz Gordeeff,
Flávia Castro, Florinda Bolkan, Gilda de Abreu, Graciela Rodríguez, Ilana Feldman, Isa Albuquerque, Iziane Filgueiras Mascarenhas, Janaína Marques Ribeiro, Joana Traub Cseko,
Juana Elbein dos Santos, Júlia Murat, Juliana Rojas, Katia Lund, Kika Nicolela, Laís Bodanzky, Lea Beatriz Zagury, Liliana Sulzbach, Lina Chamie, Lucía Murat, Luciana Bezerra,
Malu De Martino, Manaíra Carneiro, Manoela Ziggiatti, Mara Mourão, Margarita Hernández, Mari Corrêa, María de Fátima Augusto, María Ramos, Mariana Vitarelli Alessi,
Maricá Kuikuro, Marilia Alvim, Marília Rocha, Marina Meliande, Marlene França, Mônica Schmiedt, Nara Normande, Norma Bengell, Paloma Rocha, Patricia Alves Días, Patricia Ermel, Paula Gaitán, Petra Costa, Raquel de Holanda, Renata Meirelles, Renata Pinheiro,
Roberta Marques, Rosane Svartman, Sandra Kogut, Sandra Werneck, Suzana Amaral, Tata Amaral, Tereza Trautman, Tetê Mattos, Tetê Moraes, Thais Fujinaga, Thereza Jessouroun,
Thereza Menezes, Tizuka Yamasaki, Vera Egito, Viviane Marques.

Chile: Alba María Navarro, Alicia Scherson, Ana María Pavez, Andrea Wasaff, Angelina Vázquez, Bettina Perut, Camila Guzmán Urzúa, Carmen Luz Parot, Carolina Adriazola, Carolina Astudillo, Catalina Vergara, Cecilia Barriga, Claudia Barril, Coca Gómez, Daniela González, Debora Gomberoff, Dominga Sotomayor, Elena Varela, Elisa Eliash, Fabiola Severin, Fernanda Aljaro, Francisca Fuenzalida, Francisca Schweitzer, Francisca Silva Ibaceta, Gloria Camiruaga, Jeanette Paillán, Katherina Harder, Lorena Giachino Torréns,
Lotty Rosenfeld, Macarena Aguiló, Magalí Meneses, Maite Alberdi, Maite Alberti, Marcela Said, Marcia Ivonne Vera Gutiérrez, María de la Luz Savañac, María Elena Wood, María José San Martín, María Paz González, Marialy Rivas, Mariana Carvallo, Nina S. de Friedemann, Patricia "Pachi" Bustos, Patricia Bustos Peñafiel, Paulina Costa, Sofía Paloma Gómez Vergara, Tatiana Gaviola, Teresa Arredondo, Valeria Sarmiento, Vivienne Barry.

Colombia: Bárbara Sarasola-Day, Camila Loboguerrero, Clara M. Riascos, Diana Montenegro, Eulalia Carrizosa, Gabriela Samper, Gloria La Morte, Gloria Nancy Monsalve, Libia Stella Gómez Díaz, Lina Rodríguez, Manuela Montoya, Marcela Gómez Montoya, Margarita Martínez, María Paulina Ponce, Marta Rodríguez, Marta Yances, Nazly López, Paola Mendoza, Patricia Ayala, Patricia Restrepo, Priscilla Padilla, Sara Brigt, Tatiana Villacob.

Cuba: Adriana F. Castellanos, Alina Rodríguez Abreu, Ana Alpízar, Ana Margarita Moreno,
Ana Rodríguez, Annette Pichs Sánchez, Ariagna Fajardo, Belkis Vega, Camila Carballo, Consuelo Ramírez Enríquez, Cosette Celecia, Diana Montero, Elena V. Molina, Elisa Rivas,
Estela Martínez Chaviano, Fabiana Salgado, Geraldine Orta, Gloria Argüelles (Yoyita), Gloria Rolando, Grethel Cuevas, Heidi Hassan, Hilda Elena Vega, Horizoe García, Iraida Malberti, Irina Carballosa, Isabel Santos, Isis Chaviano Real, Ivette Ávila, Jessica Rodríguez, Kayra Gómez Barrios, Lianed Marcoleta, Liatné Dosina, Lilian Broche, Lizette Vila, Lourdes de los Santos Matos, Lourdes Prieto, Marilyn Solaya, Marina Ochoa, Marisol Trujillo, Maryulis Alfonso, Mayra Álvarez Díaz, Mayra Segura, Mayra Vilasís, Milena Almira, Miriam Talavera, Mirta Ibarra, Patricia Ramos, Rebeca Chávez, Rosina Prado, Sandra Gómez Jiménez, Sara Gómez Yera, Sheyla Pool, Susana Barriga, Susel Benavides Izquierdo, Tamara Morales, Vanessa Portieles, Yaima Cabezas, Yanelvis González Marín, Yarimis Méndez, Yemelí Cruz, Yolanda Durán Fernández, Yolaxis Álvarez, Yudenis Santiesteban, Yulien Rodríguez, Yurisel Castillo.

Ecuador: Anahí Hoeneisen, Anne Slick, Carla Velencia Dávila, Danielle Bernstein, Gabriela Calvache Velasco, Isabel Dávalos, María Fernanda Restrepo Arismendi, Renata Duque Lasio, Tania Hermida, Viviana Cordero, Yanara Guayasamín.

México: Adela Sequeyro, Adriana Chávez, Adriana Estrada Álvarez, Adriana García, Alejandra Islas Caro, Alejandra Márquez, Alejandra Sánchez, Aline Castellanos, Ana Luisa Montes de Oca, Ana María Hernández, Ana Paola Rodríguez, Ana Paulina Castellanos, Andrea Martínez Crowther, Berenice Reyes Rojas, Blanca Álvarez, Brenda A. Sánchez Valle,
Brenda Sánchez, Busi Cortés, Cándida Beltrán Rendón, Cecilia López Pérez, Cecilia Martinez, Cecilia Monroy Cuevas, Claudia Sainte-Luce, Christiane Burkhard, Dana Rotberg, Denisce Dilanni, Diana Cardozo, Diana Reyes, Elisa Miller, Eva Norvind, Fabiola Gervacio,
Fez Noriega, Gabriela Martínez Garza, Gabriela Tagliavini, Gabriela Zamorano, Geza Polaty,
Guadalupe Calvo, Guadalupe Olvera San Miguel, Guadalupe Sánchez Sosa, Guita Schyfter,
Hortensia Gómez López, Iria Gómez Concheiro, Irma Avila Pietrasanta, Isabel Cristina Fregoso Centeno, Isabel Muñoz Cota Callejas, Isabelle Tardán, Itzel Martínez del Cañizo,
Jacaranda Correa, Juliana Fanjul, Karla Castañeda, Kenya Márquez, Laura Imperiale, Laura Iñigo, Laura Nader, Lauracarmen Magaña, Liliana Maciel Hernández, Lillian Liberman, Linda Lothe, Lorena Villarreal, Lorenza Manrique, Lourdes Elizarrarás, Lucero Viviana Antonio Santiago, Lucía Gajá, Luciana Kaplan, Ludivina Gutiérrez, Luisa Riley, Marcela Fernández Violante, Margarita Castillo, Margarita López Hernández, María del Carmen de Lara, María Eugenia Buendía Senties, María Guadalupe Chávez Méndez, María Isabel Armenta Sosa, María Luisa Medina Guzmán, María Novaro, Mariana Chenillo, Mariana Jauffred, Mariana Ochoa, Mariana Rodríguez, Marie Benito, Marisa Sistach, Marisol Jasso, Marsha Bol, Maru Suárez, Matilde Landeta, Mayra Reyes, Mercedes Moncada, Merit Ichin Santiesteban, Michelle Ibaven, Milvia Piazza, Mimí Derba, Mónica Herrera, Nancy Medina,
Natalia Almada, Natalia Gil, Norman Lippman, Nuria Ibañez, Olga Cáceres, Oriana Alcaine, Paola Villa Álvarez.

Perú: Bianca Casagrande, Claudia Llosa, Chiara Varese, Deepa Saltzman, Enrica Pérez, Heddy Honigmann, Jasania Velázquez Núñez, Joanna Lombardi Pollarolo, Judith Vélez, Leónidas Zegarra, Marianne Eyde, Marité Ugás, Martha Luna, Milagro Farfán, Nora de Izcue, Rocío Lladó, Rosario García-Montero, Rossana Díaz Costa, Sandra Wiese, Sofía Velázquez, Stephanie Boyd.

Uruguay: Adriana Loeff, Alicia Cano, Beatriz Flores Silva, Claudia Abend, Daniela Speranza,
Dina Spivak, Gabriela Guillermo, Laura González, Manane Rodríguez, Virginia Martínez.

Venezuela: Ada Hernández, Alejandra Szeplaki, Alexandra Henao, Ana Cristina Henríquez,
Anabel Rodríguez, Andrea Herrera, Andrea Ríos, Barbara Brändli, Beatriz Bermúdez R, Belén Orsini, Bernarda Escalante, Betty Kaplan, Blanca Vanessa Núñez, Carmen La Roche, Catherine De Clippell, Claude Bourquelot, Claudia Pinto, Diana Sánchez, Efterpi Charalambidis, Elia K. Schneider, Fina Torres, Gabriela Rangel, Geyka Urdaneta, Gyula David, Inga Steinvorth de Göetz, Irene Le Maitre R., Jacques Vilmont, Jane Hofleña, Laura Muñoz, Lídice Abreu, Lila Alvarado, Liliane Blaser, Lucía Lamanna, Malena Roncayolo, Mana Matilde Suárez, Margot Benacerraf, María Laura Vásquez, María Mercedes Márquez, Mariana Rondón, Mónica Henríquez, Nallira Figueredo, Norma González V, Patricia Ortega, Prakriti Maduro, Rayza Andrade, Reina Taylhardat, Rosana Matecki, Solveig Hoogesteijn, Stella Jacobs, Viveca Baíz, Yolanda Oronoz.