Cineastas con experiencia exploran el video y una nueva generación de jóvenes realizadores incursiona en el medio tratando de expresarse con la ficción o interpretando la realidad a través del documental.

Rodrigo Lalinde va acumulando como director de fotografía una cantidad de méritos que no sólo lo hacen a él digno de homenajes -los cuales intenta impedir, ruborizado-, sino a sus películas merecedoras de ser vistas, disfrutadas, estudiadas, recordadas.

Valga este homenaje que el Festival quiere hacerle como mínimo acto de justicia a uno de los hombres fundamentales de la actual cinematografía colombiana. Charlas, conferencias y encuentros con los amigos y con los espectadores, amén de cuatro largometrajes, constituyen el menú "Lalinde" de nuestro certamen.

De Marta Rodríguez es mucho lo que hay que decir, pero en esta oportunidad nos valemos de la feliz circunstancia de su presencia en la segunda edición de nuestro Festival, hace un año, y más bien dejamos que sea ella quien diga. Entonces fue entrevistada, junto al boliviano Iván Sanjinés, por el equipo de escritores de la revista Kinetoscopio que se desplazó a Santa Fe de Antioquia. La entrevista completa apareció en la edición 61 de la revista con el título de La cámara: un tronco lleno de abejas y, aunque se centra en el tema del video indígena, entrevemos en ella a la Marta Rodríguez a quien admiramos hace décadas. Por razones nada más que de espacio, omitimos la parte del diálogo concerniente a Iván Sanjinés e incluso parte del concerniente a Marta.

Gabriela Samper nació en Bogota en el año de 1918, se graduó como una de las primeras mujeres bachilleres en Colombia, estudió filosofía y letras en la Universidad de Columbia, Nueva York. Durante este periodo recibe clases de ballet con Martha Graham. Trabajó en las artes dramáticas, siendo la impulsora del teatro popular e infantil en los años sesentas cuando dirigió el teatro del Parque Nacional. Fue actriz e integrante del teatro El Búho. Realizó programas de títeres y de teatro para la Televisora Nacional. Posteriormente se inició a la industria cinematográfica al lado de Ray Witlin; fundaron una de las primeras productoras de cine y comerciales para la televisión...

El lunes comienza el domingo, cuando después de ver El acordeón del Diablo vamos por el muelle de Los Pegasos y alguien canturrea dos versos de una salsa vieja: "Hay fuego en el veintitrés". Pregunto la hora. Responden que son las doce y les digo: "Adivinen quién está cumpliendo veinticinco años de muerto hoy". Acatan de inmediato: "Andresito", dicen, y sus voces recorren el espectro de sentimientos que hay entre la admiración y la ternura. Lo veo caminar entre los pegasos estáticos, perdido en la penumbra. Cabello largo, ojos de muchacho con demasiados caminos, escribiendo siempre, susurrando aquella salsa.